德顺斋的联动屏幕余辉未暗，流浪的平板就收到了“少年匠人创意赛”的首批难题反馈。元宇宙赛事后台的求助板块里，基拉的头像正不停闪烁——他提交的“毛利木雕+中原榫卯”设计方案，卡在了核心结构融合上，数字模型里的红木雕刻与榫卯接口，始终无法实现“既保木纹完整又稳固定型”的效果。“我试了十七种榫卯样式，”视频里的基拉举着开裂的木样，“一用传统银榫卯固定，木雕的螺旋纹就会断裂；不用又拼不牢，这可是我为‘故乡与丝路’主题准备的核心作品！”
少年匠人们的线上讨论会立刻在元宇宙开启。金敏俊调出银榫卯的三维数据：“问题出在受力点，新罗冷锻的银丝太硬，而毛利红木的纹理偏软，硬碰硬肯定裂。我可以把银丝做成交错的软扣，像编藤那样缠住木榫，既省力又不损木纹。”田中裕太同步上传奈良木作笔记：“江户时代的‘柔木术’或许能用，把红木泡在温水里软化，再用金箔粉调和的木胶加固接口，干燥后硬度刚好适配。”
马赫迪翻出波斯商队的木作记录，泛黄纸页上画着榫卯与木雕结合的箱子：“我先祖曾用‘缠丝固木法’运输易碎瓷，用撒马尔罕的蚕丝浸波斯防蚀油，缠在木接口处——既能缓冲受力，又能防蛀，刚好能填红木与榫卯的缝隙。”张婶的虚拟头像突然跳进会议室，手里举着个藤编木盒：“我娘家的老木匠说过‘木随丝软，榫借藤劲’，你们试试把藤编碎料混进木胶，就像我做藤瓷碗那样，既有韧性又不显眼。”
“跨洲木艺攻坚行动现在启动！”随着流浪的线上指令，元宇宙协作室瞬间搭建完成。基拉率先共享了红木的纹理数据，螺旋纹的走向在虚拟屏幕上清晰呈现；金敏俊根据木纹密度，调整银软扣的弧度，数字银丝在模型里顺着木纹缠绕，刚好避开雕刻的关键部位；田中裕太则计算出温水软化红木的精准时间，标注在模型的时间轴上。
现实里的德顺斋天井，流浪找来一块江南黄杨木做试验——这木材质地与毛利红木相近，刚好能模拟受力效果。他按基拉的螺旋纹样式刻出木坯，再用金敏俊设计的软银扣尝试拼接，果然，银丝的柔韧性让木榫顺利嵌入，没有损伤一丝木纹。“成了！”他举起拼接好的木样，元宇宙里的基拉立刻欢呼，同步调整自己的数字模型。
难题的突破口藏在马赫迪的“缠丝固木法”里。阿米尔在线演示波斯缠丝技巧，将浸过防蚀油的蚕丝均匀缠在木榫接口，再涂上田中裕太调配的金箔木胶；林墨则开发了“纹理追踪系统”，实时监测红木在拼接过程中的受力变化，一旦超过安全值就立刻报警。当基拉在元宇宙里完成最后一道工序，数字模型的接口处突然亮起绿光——红木螺旋纹完整包裹着银榫卯，蚕丝与木胶形成的透明层，像给接口穿了层“隐形防护衣”。
“这不仅是结构融合，更是文化对话！”元宇宙里的卡洛斯教授突然点赞，“红木的螺旋纹是南太平洋的海风，榫卯的结构是中原的梁柱，银丝是丝路的纽带，这作品完美诠释了主题。”消息刚弹出，其他参赛选手的求助也陆续而来：迭戈想给陶笛加织毯纹样装饰，卡里姆计划用织毯包裹乌德琴琴身，少年们的创意火花在元宇宙里碰撞出连锁反应。
流浪干脆在元宇宙里开辟了“创意互助区”，让大家共享技艺方案。迭戈的陶笛上，很快出现了尼科斯设计的蓝染纹样；卡里姆的乌德琴琴身，裹上了混着毛利螺旋纹的杰拉巴织毯；金敏俊则把玛雅火山灰加入银榫卯，让金属表面浮现出自然的土黄色纹理。“这才是创意赛的意义，”林墨看着实时更新的作品库，“不是竞争，是用各自的故乡技艺，共同织就丝路长卷。”
当基拉的最终作品——“木榫螺旋灯”在元宇宙发布时，所有联动屏幕都亮了起来。红木雕刻的灯座上，螺旋纹顺着银榫卯向上延伸，顶端的灯罩用树皮布制成，印着五大洲的非遗纹样，通电后，光影透过纹样投在虚拟地面，拼成完整的全球非遗地图。系统提示音响起：“基拉作品《丝路旋光》获‘创意先锋奖’，解锁跨洲木艺融合技艺库。”
深夜的德顺斋，流浪把基拉寄来的红木样本，放进装着五大洲土壤的陶罐。元宇宙里，少年们还在为彼此的作品出谋划策，键盘敲击声与木锤敲打声透过耳机传来。他翻开爷爷的日志，在新的一页画下缠绕着银丝的木榫，旁边写着：“匠魂从不是单一的技艺，是不同木纹的相拥，是跨界创意的碰撞，是少年们用巧思编织的、生生不息的文明纽带。”窗外的桂花香飘进天井，与元宇宙里传来的笑声一同，落在摊开的日志上。（记住本站网址，Ｗｗｗ．WX52．info，方便下次阅读，或且百度输入“ xs52 ”，就能进入本站）