《北川文库》线上版演绎的一场好戏很快就在日本文学市场连番上演了。
1999年3月10日，《北川文库》线上网页版如期上线，在文学界、出版界无数业内人士的质疑声中，一共见刊的十五篇轻俱斩获了不菲的销量数据。
接下来的五天时间里，闻讯赶来的读者们不减反增，网站的注册会员数量越来越多，付费比率也是居高不下，又狠狠打了反对派们的脸。
与此同时，发现轻行业确实有利可图，且对大部分底层创作者和相关从业者是利好后，许多没法在“四大天王”连载或是参与插画制作的底层家和插画师也纷纷转而投靠《北川文库》。
原本轻市场的体量就那么大，即便《电击文库》它们一而再地证明了这个题材的商业性，传统出版界的业内人士们依旧不为所动，就是因为他们不认为这一点点的流量能给行业带来什么巨大变动——
当初炒得甚嚣尘上的推理文学要不是出了个东野圭吾，他们也不会重视起来。
而且就算有东野圭吾又如何？
现在连东野圭吾本人都在往纯文学和传统出版界靠拢，也不打算长期在推理文学的舒适区里待着。
这些都左证了这群人的判断。
然而他们没预料到的是，《北川文库》借用互联网这一载体，非常巧妙地解决了实体书容量有限，确实没法顾及到所有底层从业者这一根本问题。
那位东大的经济金融部教授已经说得非常明白了。
《北川文库》对市场造成的最大冲击不是它一反常态的盈利了，或者让业内意识到轻也不是毫无可塑性。
它做出的最大变革是进行了销售模式的转变，继而打破了实体书市场的局限性！
这群良莠不齐的轻家和插画师蜂拥至《北川文库》，要是换一个出版社，恐怕当即就会发表声明，提高进入门槛，将一堆混子给筛选出去。
然而《北川文库》早就接到过来自北川老师的一级命令，在事情发展前，北川老师便设想到了这种情形，并有一套非常完善的应对制度。
3月15日。
随着《北川》一起发售的还有《北川文库》的实体杂志版。
不过因为网上连载不用在意长度，而线下实体书因容量问题必须有所删减，所以《北川文库（实体版）》只收入了线上排名前五的，且它发行的也是口袋本，一本仅售价249円，以目前日本国民众的收入和消费情况看，是妥妥的白菜价。
249円，比线上会员看完《环界1：铃》所需的钱还少了1円。
起初，其他出版社还觉得《北川文库》这样明着收割读者的智商税，是傲慢到没边的愚蠢行径。
但当他们买了一本口袋本《北川文库》后，立即发现不是那么回事。
第一，实体书只有排行前五的，且容量较小，还是装订比较潦草的口袋本。
第二，即便是这五本，连载进度也比线上慢了不少。综合计算了一下价格后，发现并没有比线上读者优惠太多。
也就是说，《北川文库》给了广大读者们两个选择。
要么在线上花钱实时追更，虽然没法拥有实体书，但进度是最快的，单价也低，自主选择权也大；
要么在线下花钱买杂志看，虽然更实惠便宜，但没法看火书之外的其他书，同时也没的选择，但胜在稳定和便宜。
两套逻辑对应两类读者，完美解决了许多出版界业内人士的疑惑和难点。
另外，《北川文库（实体版）》也不像其他文学杂志那样，每个月出一期，它会每五天出一期，一个月能出六本，读者完全不用担心不够看！
实体版和线上版的不同策略也与北川秀制定的作者待遇相呼应。
那些蜂拥而来的新作家和插画师只要能通过人事部与审核部的考核，成功签约后，便能直接在线上版发表签约作品，自主上架付费，产生利益后与《北川文库》平分即可。
而那些从中孵化出来的优秀创作者则可以进一步在《北川文库》的实体书上二次连载，得到更多的收益和分红。
这相当于《北川文库》提供给了他们一个展示自己的平台，是好是坏全看他们自己的作品如何。
这一变革对轻界的其他杂志产生的冲击是毁灭性的。
和传统文学杂志一样，包括“四大天王”在内的所有轻杂志，他们靠的是挖人和征文来给自己输送源源不断的新鲜血液，以保持自家杂志在业内的强竞争力。
昔日的五大文学杂志设立新人赏以及后续的奖项，也是为了以此来吸引更多投稿人的注意。
只要数量上去了，质量肯定会跟着上去。
只不过抢人这事，随着日本文学界、出版界的各大势力愈发阶级固化，大家对此都是心照不宣，稳住自己一亩三分地的同时，尽量在不影响各自关系的前提下小偷小摸一番即可。
这也是当初出版界永远是五大文学杂志独占鳌头，其中新潮社、文艺春秋稳据一二位的原因。
当年，北川秀的出现带着讲谈社挤进了前三，之后跳槽了又带着吊车尾河出书房直接碾过了其他四家，一跃成为行业龙头。
现在，又是北川秀创立的《北川文库》掀起了这阵变革，让许多处于观望或者没法在大部分轻杂志上连载的作家看到了希望。
如此庞大的新作家数量，瞬间让才上线不久的《北川文库》“人满为患”。
业内对此褒贬不一，虽说心里不认同北川秀和《北川文库》的这一行为，但毕竟是真的消化了一波分底层创作者，也给国家经济和就业问题带来了一定的正面影响，总不好跳出来硬说它不好。
那些以强硬姿态非要说《北川文库》不好的，基本全是出版界同行，以及身为文学家、家这一群体，有着莫名其妙高高在上优越感的家伙们。
他们斥责北川秀彻底打破了“文学边界线”，让什么牛鬼蛇神都能凑上来写一写，这就是对文学的极致侮辱！
以前一个人想成为职业家，必须经历各大出版社的重重考核，再优秀的白纸作家，只要拿不到有含金量的新人赏，日后就算出头了，职业生涯履历也会因为这一点而不完善。
业内的其他奖项更是能让他们奠定业内地位和身份的唯一金标准。
这也是原历史中，即便写出了《人间失格》这样的神作，因为屡次没能拿到芥川奖，连太宰治这种顶级文学家都不得不向评委会低头的原因。
太宰治给芥川奖的评委川端康成不停写信自荐，甚至跑去给人家磕头的事，是原历史日本文坛最令人啼笑皆非和细思极恐的轶事。
前几年，北川秀用《半泽直树》、《白色巨塔》、《恶女》等书模糊了纯文学和大众文学的界限，让一大批没法在纯文学领域吃上饭的作者在大众文学上吃到了饭。
因这事，他就曾多次受到日本文学学会和文坛各个势力的攻讦。
但大众文学毕竟也是公认的文学题材之一，随着时间变迁，越来越多的优秀大众文学作品也验证了这点。
现在无论是读者还是业内人士，都比较认可它是日本文学的一份子了。
而现在，轻又被这批人推上了风口浪尖。
只是这一次，这些人的意志无比坚定，坚决不可能退让半步——
大众文学只是分了他们的蛋糕，轻入侵，那是要丢饭碗的大事，他们决不妥协！
这次的反对声量空前的大，连北川秀这个日本文坛“天下第一”都没法堵住这些人的嘴。
斋藤玲奈她们还特意就此事跑来询问过北川秀。
毕竟河出书房和北川文娱也是纯文学和大众文学的受益公司，轻的横空出世，难免会让公司的高层们忧心忡忡。
河出书房现在最大的股东就是北川秀，其次是河出静子掌握的河出家族，他们两家持有的股份已经完全能左右河出书房内部的所有决策。
北川文娱就更不用说了。
从后世穿越而来的北川秀，即便不太懂商业和经济，也知道不能大权旁落，让乱七八糟的人干扰到自己的企业。
饶是如此，《北川文库》上线发售后，河出书房和北川文娱内部还是传出了一波又一波不和谐的声音。
没办法。
涉及到了既得利益者们的利益时，就算自身没有太多权力，他们也有各种方法来表达自己的不满。
譬如故意消极怠工、四处散播谣言、向竞争对手透露一些内部消息等。
总之一家大企业的管理完全不像北川秀他们想的那么简单，即便经验丰富的河出静子，在面对这些突发状况时，也是急得满头大汗，有些难以招架。
河出静子最近还私下里对北川秀闹起了小情绪。
几人中她的情绪一向最稳定。
而且河出静子出身豪门，经历过，看过的大风大浪也多，照道理是一个比北川秀还稳重的人。
北川秀被弄得一头雾水，最后在梦子的提点下，才终于明白“大老板”为何会突然对自己不满——
他带梦子写了《鬼来电》，带斋藤玲奈写了《咒怨》，甚至带“外行”蛇喰丽写了《空之境界系列》，唯独河出静子这个最初挖他过来的“大老板”被忽略了。
就好像高中时期，明明大家都是一个小团体的，最后突然发现原来每年寒暑假，你们几个人都背着我去修学旅行，唯独我被排除在外，河出静子能不难受么？
对此事，北川秀暂时也没有太好的解决办法。
原则上，他只要对梦子一个人好就行了。
老公爱老婆，天经地义。
但斋藤玲奈、蛇喰丽还有河出静子，乃至被他引上文学之路的薰子等人，现在也是他人生和事业上的重要伙伴，没法不顾及，但也不好做到一碗水端平。
最最最关键的是，四年多来，河出静子的财富增加了，能力变强了，但她对文学的鉴赏能力和创作能力，还和四年前一模一样.
总之就是一言难尽的水平。
还好这次的风波足够大，河出静子也只是稍微表露了下心底的小情绪，没有过多干扰北川秀。
公司内部的事，北川秀依然相信“专业的事就该交给专业的人去做”。
他花了那么多钱，高薪聘请了几个完全听从自己安排的企业高管，如果连这点内部矛盾都处理不了的话，留着他们还有什么用？
而北川秀自己，目前依旧把注意力集中在手头的《环界系列》上。
这是他掀起恐怖文学浪潮的伊始，也是他打开电子阅读和轻市场的敲门砖。
把这两个东西弄出来了，日本文学市场就不会被竭泽而渔。
他，还有依附于他的所有人，就不至于落到被新时代淘汰，没有饭吃的境地。
不过比起北川秀还要继续做的文学事业，《北川文库》只是微不足道的一个小环节。
他距离世界顶级文豪还差几口气，这是他未来文学生涯中必须要做，必须要去补齐的一块短板！
他没能完全得到西方世界的认可，主要原因还是之前就想明白的那两点。
第一，西方文学对东方文学有着天然的歧视，就和种族歧视一样，某种程度上，已经根深蒂固到了那堆人的脑子里。
要他们服软，必须得再拿出足以颠覆他们认知的世界级名著。
第二，世界级文学奖项中，诺贝尔文学奖这一重要奖项，就像是文学桂冠上的那颗明珠，也许它不是最耀眼，甚至它不是最具有含金量的那个。
但就像太宰治孜孜不倦追求着芥川奖的认可一样。
北川秀屡次没能拿到诺贝尔文学奖，还被官方给封禁了一次，这总让支持他，或者不明就里的读者们感觉到憋屈，以及为他发声时莫名感到底气不足。
如今诺奖官方没办法，处理了阿尔诺夫妇和阿尔诺俱乐部后，也间接帮北川秀“平反”了。
但他第一次入围没拿奖，第二次甚至不入围这事，诺奖官方还是在和稀泥和故意避开。
北川秀必须得拿足够分量的作品去补齐这最后的一块拼图。
为了这事，他其实已经思考，并和梦子商量了好久。
之前对诺奖慢慢祛魅了的斋藤玲奈也凑近来讨论了一番。
大家最后的决定还是希望北川秀再试一次。
希望他再写一部能足以名留世界文学史的文学作品。（记住本站网址，Ｗｗｗ．WX52．info，方便下次阅读，或且百度输入“ xs52 ”，就能进入本站）